«Война и мир» — очень сложный и многоплановый роман.
Произведение демонстрирует нам сложнейшие коллизии, тончайшие ассоциации, сцепленность всех элементов повествования, описаний и рассуждений.
Все это вызывает необходимость определить ясную точку зрения, которая позволит проводить дальнейший анализ произведения.
Сосем не планируя этого изначально, Толстой нарисовал широчайшую картину жизни помещичьей и крестьянской России, борьбы народа за свободу в первую четверть XIX в.
Его эпопея цементирует два мира, находящиеся в разных пространственных плоскостях.
По мнению Толстого, это - микромир (идеи, психика и быт героев) и макромир (передвижения народов, сражения, участие известных деятелей в этих событиях).
Именно поэтому смысл произведения глубоко изменился, а его рамки расширились.
Каждый герой проходит свой путь: кто-то – более сложный, кто-то менее, но нельзя отрицать, что в их число вошел еще один герой – народ.
Уже не раз было отмечено, что Толстой очень тонко понимал и описывал русский народ.
Он понимал его как нечто мистически чистое и справедливое, а в его романах критерием нравственной оценки героев является близость к народному миру.
Уделяется внимание не столько эпизодам встречи с простым людом, сколько месту, которое они занимают в жизни героев.
Такой подход породил антитезу – композиционную опору романа.
Результатом этого было создание совершенно нового жанра, грандиозного по масштабам повествования – реалистическая эпопея.
В рамках концепции войны можно рассуждать об отношении автора к его персонажам.
В этот страшный период раскрываются личности героев и их качества, которые не так сильно выявлены в мирное время.
Война представляет насилие, жестокость, эгоизм, мир – самопожертвование, искренность, душевность и доброту.
Такие герои как Наполеон, Растопчин, Берг, Друбецкой, Курагины и все дворянство в целом отражают многие низменные качества, война для них – естественное состояние.
Несмотря на то, что многие их них стараются избегать сражения, это не меняет общего положения: война – стихия этих людей.
Несомненно, они скрывают свои хищнические помыслы под маской добродетели.
Демонстрация их истинного «я» есть основной прием, с помощью которого Толстой создает эти характеры.
Особенно заметно отношение автора к таким личностям, как Василий Курагин.
Карьерист и эгоист, он гонится за богатством умирающего графа Безухова, но так ничего и не получив, женит наследника на своей дочери - бездушной кокетке Элен.
Автор выказывает свое презрение не только жадному князю Василию, но и всему высшему свету.
Завсегдатаи салона Анны Павловны Шерер во главе с самой хозяйкой нередко предстают в сатирическом свете, все чем они живут – сплетни, интриги, карьера и богатство.
Здесь все как будто противно Толстому: в светском кругу нет ничего правдивого и естественного – все пропитано ложью, лицемерием и актерством.
Все - от речей до поступков - загнано в рамки, условности и правила поведения.
Это расчетливое позерство автор сравнивает с прядильной мастерской: «Вечер Анны Павловны был пущен.
Веретёна с разных сторон равномерно и не умолкая шумели».
Такие персонажи, как Берг и Борис, стремящиеся попасть в высшее общество и обеспечить себе беззаботное будущее чем дальше – тем больше описываются с пустым безразличием.
Их истинные чувства и мысли затеняются желанием быть на виду, суметь получить «тёпленькое местечко», богатую жену, создать себе видную карьеру, пробраться к «верхам».
Толстой не обошел стороной и представителей гражданской и военной власти.
А именно, показаны бюрократизм, карьеризм и антинародность, царствующие в этом обществе.
Ярким примером представителя этой власти можно считать Аракчеева.
Будучи правой рукой Александра I, этот «верный исполнитель и блюститель порядка... исправный, жестокий и не умеющий выражать свою преданность иначе, как жестокостью».
Все же в дни всенародного испытания большая часть дворянства и офицеры-карьеристы незаметно выбывают из действия.
Сказывается их ненужность как для автора, так и для России.
Исключение составляет разве что повеса Долохов, его холодность, жестокость и отвага пригодились в экстремальных условиях партизанской борьбы.
Совершенно по-другому представлены положительные герои романа, герои близкие простому человеку.
Возьмем к примеру поместное дворянство, которое Толстой так любовно описывает.
В семье Ростовых, а также в Марье Дмитриевной Ахросимовой, сердечной, умной и прямой женщине, Толстой видит русское начало, противопоставляя его началам буржуазно-европейским, воплощённым в представителях городского дворянства.
С большой симпатией показана семья Болконских.
Глава семейства – князь Николай – упрямый и властный старик, тяжелый человек в быту.
Его дети – князь Андрей – человек твёрдой воли, умный, вечно в поисках смысла жизни и кроткая княжна Марья.
Кутузов, Ростовы, Болконские и Пьер воспринимают войну как страшное зло, непредотвратимое, как нападение хищного зверя в лесу.
Они сливаются с общим, с народом, их обособленные «я» умиротворяются лишь в уединении с этим общим.
Характер этого уединения различен для каждого, а его поиск долог и запутан.
Изображение душевного мира главных персонажей в развитии чувств и мыслей является основным методом их раскрытия в романе.
В огромной эпопее Толстого судьбу нескольких героев автор раскрывает особенно внимательно.
В основном к их числу относятся Наташа Ростова, Пьер Безухов и Андрей Болконский.
Особенно сильно события романа меняют судьбу и мировоззрение главного женского персонажа.
На протяжении многих лет автор прослеживает жизнь Наташи Ростовой, подчеркивая изменения в ее мировосприятии.
В самом юном возрасте в Наташе горит желание быть в центре внимания и вызывать всеобщее восхищение.
Героине присущ эгоизм – она любит себя и считает, что все должны любить ее.
Это качество не порицается автором, его можно противопоставить самолюбованию обожаемой всеми красавицы Элен Курагиной (Безуховой).
Их главное отличие в том, что наташин эгоизм - эгоизм еще искренне-детский, свойственный личности несформировавшейся.
Младшая Ростова любит думать о себе от третьего лица и замечать: «Что за прелесть эта Наташа!».
И ее любят, и ею восхищаются, хотя бы уже потому что, она заставляет по-новому смотреть на вещи.
В эпилоге Наташа предстаёт уже не той радостной и беззаботной девочкой – она любящая жена и мать.
Ей неинтересны теперь ни балы, ни наряды, ни ее внешность.
Высшей свет теперь не манит ее как прежде, это максимально приближает героиню к образу человека, достигшего простого человеческого счастья.
Что же касается развития мужских персонажей, в начале романа, как и многие мыслящие люди Андрей и Пьер заворожены концепцией «наполеонизма».
Провозгласивший себя императором, Наполеон все же сохранил ореол великого человека, срывающего старые феодально-монархические устои.
В Москве и Петербурге Бонапарт – агрессор и потенциальная угроза России.
Для высшего общества и правящей верхушки он выскочка и плебей, окрещенный как «Антихрист» Анной Павловной Шерер.
Однако, молодой князь и граф Безухов бессознательно тяготеют к полководцу как к выражению их сопротивления обществу, в котором они невольно оказались.
Им обоим потребуется долгий путь испытаний и поисков, прежде чем они найдут свое место среди сражающихся на поле Бородина.
У Андрея Болконского есть те качества – а именно, чуткость, такт, большой ум, доброта и отвага, - которые ему помогут в этом.
Особо сильно проявляются эти черты на войне в его общении с солдатами, называющих его «наш князь» и на тушинской батарее.
Для Пьера уготовлен более долгий и трудный путь, прежде чем он станет деятелем тайного общества и одним из будущих декабристов.
Но через поиски жизненной правды он найдет свою дорогу к народу, «быть таким, как они (солдаты. — Г.Ф.)» — вот о чем думает Пьер.
Он убежден, что будь его друг, князь Андрей, жив, он оказался бы с ним на одной стороне.
В романе впервые была показана важность морального фактора в войне посредством слова писателя.
Толстой не скрывает, что русские победили в бородинском сражении только потому, что на армию Наполеона «была наложена рука сильнейшего духом противника».
Носителем народной идеи войны стал главнокомандующий Кутузов.
Его сила как полководца – умение чувствовать дух солдат и действовать в согласии с ним.
Кутузову приписано интуитивное понимание русского войска.
Это внутреннее понимание своего народа диктует образ его мыслей и действий.
Этот образ особенно характерно виден в сравнении отношений Кутузова и Берга к уничтожению запасов фуража и складов продовольствия.
Берг возмущен стремлением вести войну не по правилам, жестко, ничего не оставляя врагу.
Кутузов, напротив, распоряжается бросить в огонь приказ, запрещающий солдатам пользоваться благами помещичьих владений.
Это и есть образ русской нации, противостоящей противнику, он дан автором с реалистической трезвостью и широтой.
Эта широта – не в изображении всех слоев общества, которое автор не ставил себе целью, а в проявлении множества вариантов человеческого поведения в условиях мира и войны.
Через весь третий том обрисовывается борьба мнений по поводу методов ведения войны между людьми, не понимающих народного характера войны и людьми, не выносящих вида страданий отчизны.
В последних частях произведения воссоздается общая картина народного отпора врагу.
Участники – солдаты, офицеры, рядовые жители, горожане, покидающие столицу, мужики Карп и Влас, не продающие сено неприятелю.
Логическим завершением всего романа являются философские рассуждения в последнем томе романа, где автор делает главный вывод: если война приобрела антинародный характер, то представителям народного сопротивления делать нечего.
Говоря в общем, эти противопоставления и антитезы являются неотъемлемыми звеньями эпопеи.
Безусловно, Толстой создал новый жанр, написав "Войну и мир".
Представители многих поколений долго недоумевали над проблематикой жанра романа, остановимся на ней поподробнее.
Неоднократно отмечалось поразительное умение Толстого сочетать изображение личных переживаний героев, их быта и исторические события.
Многоплановость эпопеи заключается в свободном переходе от описания европейских событий к описанию жизни одного полка или семьи, а затем и к детальному описанию мыслей одного героя.
В таких сценах особенно сильно заметна характерная социальная среда эпохи.
Изображение великосветских приемов, развлечений молодежи, балы, обеды, праздники господ и придворных.
Основные места действий романа сменяются по мере развития военный операций.
Австрийские Шенграбен и Аустерлиц на Смоленск, Лысые Горы, Отрадное и Москву.
Нередко повествование прерывается переносом читателя в Петербург.
Резкая смена этих планов, однако, не дробит сюжет, Толстой ловко скрепляет все философской мыслью, это и демонстрирует огромное мастерство автора.
Но предстояла нелегкая задача определить жанр романа – это сделать затруднялся и сам писатель.
Доказательством этому служит тот факт, например, что в своей статье «Несколько слов по поводу книги “Война и мир”» (1868 г.) автор писал: “это не роман, еще менее поэма, еще менее историческая хроника”.
Он также добавлял, что “в новом периоде русской литературы нет ни одного художественного прозаического произведения [...], которое бы вполне укладывалось в форму романа, поэмы или повести”.
При этом сам Толстой любил сравнивать свое детище с «Илиадой», жанр которой определяется как эпопея.
И действительно, суть старинного эпоса составляет «примат общего над индивидуальным».
Его задача – рассказывать о славном прошлом, о событиях важных для больших человеческих общностей и народов.
И зачастую герой выступает в этом жанре как антагонист общей жизни.
В романе Толстого эти принципы использованы лишь формально.
Начало романное противопоставлено с началом эпопейным, создавая некий необычный художественный симбиоз.
Индивидуальное самоутверждение человека, по мнению писателя, губительно для его личности.
Но в единении с «жизнью общей» он может совершенствовать себя, развиваться, получать достойное воздаяние за усилия и поиски себя.
“Мир романов Достоевского и Толстого впервые в русской прозе строится на взаимонаправленном движении и заинтересованности друг в друге личности и народа” – замечал литературовед Недзвецкий в своем курсе лекций.
Именно поэтому роман «Война и мир» называют историческим романом-эпопеей, уточняя при этом, что оба этих жанра в этом соединении обновлены и трансформированы.
